La reciente ceremonia de los Oscar, más oportuna cada año para indagar en los desoladores estragos de la propaganda, anima a rescatar el viejo debate sobre las poquedades que, desde siempre, han confundido arte y tendencia, entre otras prácticas ajenas a la cultura del cine. “La noche del cazador” es el ejemplo de manual sobre […]
La Academia
Espacio netamente universitario de la web del Aula de Cine, reservado al estudio crítico especializado, mediante reseñas, de los clásicos de la cinematografía universal, a cargo de David Fuentefría (profesor del Área de Comunicación Audiovisual de la Universidad de La Laguna).
Top Secret! (Jim Abrahams, David Zucker, Jerry Zucker, 1984)
Yerran quienes niegan un bagaje cómico de calado a la serie de películas que los hermanos David y Jerry Zucker dirigieron, junto a Jim Abrahams, desde 1980. A este lado del charco, tan proclive al reduccionismo y la impostura, hay quien quiere ver en ellas una simple acumulación de gags rodados en el momento oportuno, […]
La calle de la vergüenza (Kenji Mizoguchi, 1956)
Con los desastres de Japón en primera línea de prensa viene a la memoria ese tercio de la obra de Kenji Mizoguchi que sobrevivió a otra gran hecatombe, la Segunda Guerra Mundial, y el modo en que, aun así, su cine nos legó, si no esa impronta general del pueblo japonés, tan de nuevo en […]
La túnica sagrada (Henry Koster, 1953)
Los manuales yerran: la primera película producida en Cinemascope no fue “La túnica sagrada”, sino “Cómo casarse con un millonario”, por mucho que el filme religioso de Koster acaparase finalmente los méritos al adelantar su estreno en este formato. El dato terminará de enterrarla en el olvido de quienes no pueden ver en ella aportación […]
El último (F.W.Murnau, 1924)
Fascinados por las ostentosas cualidades de “El último” (la gran cima realista de Murnau junto a “Amanecer”), sus simpatizantes suelen omitir que en un principio esta adaptación de “El abrigo”, de Nikolai Gógol, iba a pertenecer a una trilogía dirigida por Lupu Pick, en la que él mismo se reservaba el papel que terminó por […]
Network. Un mundo implacable (Sidney Lumet, 1976)
A poco que volvamos la vista atrás, causa risa que, además de haber convertido el trailer en una práctica chivata y atronadora, el patio hollywoodiense suela incluir en él la palabra “visionario” para describir a esos niños aventajados que no sabrían dar un paso sin ralentizar la imagen y barnizarle la luz y el color. […]
El resplandor (Stanley Kubrick, 1980)
El único proyecto “comercial” de Stanley Kubrick para Warner Bros. es también el único del que participan por igual mitómanos y expertos, coincidentes poco a poco en celebrar que un género como el terror pudiera acariciar por fin las mieles académicas con esta película, cuando no disfrutar enunciando, según el caso, jugosos hitos técnicos o […]
El manantial de la doncella (Ingmar Bergman, 1958)
Despunta poco en los textos y conversaciones sobre Bergman; para sus píos exégetas suele constar como título transitorio, y además supone, junto a su siguiente película, “El ojo del diablo”, un ejemplo de insatisfacción declarado por el propio autor. En segundas lecturas, sin embargo, “El manantial de la doncella” no apunta a un Bergman menor […]
La gata sobre el tejado de zinc (Richard Brooks, 1958)
Hablar de Richard Brooks es hacerlo en un sentido tranquilizador del término “adaptación”, ahora que numerosas narrativas periféricas al cine se aprovechan del formato para experimentar con híbridos al servicio del mercado. El más activo embajador de la novela contemporánea que tuvo el cine estadounidense sabía desde el principio que, para forjar una carrera como […]
Frenesí (Alfred Hitchcock, 1972)
La penúltima película de la etapa estadounidense de Alfred Hitchcock supuso al mismo tiempo su vuelta a Londres; un regreso caldeado al fuego de los sucesivos fracasos de “Cortina rasgada” y “Topaz”, aunque no sabremos nunca si deseado en el fondo por un autor que superaba ya los 70 años, y que para aquel entonces […]